Domiziano Imperatore. Odio e amore

La nueva sede de los Musei Capitolini, Villa Caffarelli, acoge una gran exposición de arqueología romana.

La exposición Domiziano imperatore. Odio e amore es una coproducción de la Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali y Rijksmuseum van Oudheden de la ciudad holandesa de Leiden; es, por tanto, el resultado de un acuerdo cultural de dimensión internacional.

Wim Weijland, Nathalie de Haan, Eric M. Moormann, Aurora Raimondi Cominesi y Claire Stocks concibieron y comisariaron la exposición God on Earth. Emperor Domitian, que se celebró en Leiden del 17 de diciembre de 2021 al 22 de mayo de 2022, en la que la Sovrintendenza Capitolina participó con importantes préstamos.

En continuidad con ella y asumiendo parte del proyecto científico y de los préstamos, la Sovrintendenza Capitolina ha desarrollado en la nueva exposición una articulación diferente del relato y del recorrido expositivo también gracias a la incorporación de nuevas obras. También fue significativa la elección del lugar de la exposición, en un lugar fuertemente vinculado al emperador y lujosamente restaurado por él tras el incendio del año 80: el Tempio de Giove Capitolino, sobre cuyos cimientos se construyó Villa Caffarelli.

LA EXPOSICIÓN

La exposición está dividida en 15 salas y cuenta la historia de Domiziano, una figura compleja de príncipe y tirano que no fue comprendida por sus contemporáneos y posteriormente por la posteridad, que se basó en fuentes históricas y literarias sustancialmente opuestas a él. Más recientemente, el análisis de las fuentes materiales, en particular las epigráficas, ha devuelto la imagen de un emperador atento a la buena administración y a la relación con el ejército y el pueblo, devoto de los dioses y reformador de la moral de los hombres. Un emperador que no exigió ni fomentó la fórmula autocrática "dominus et deus", considerada por muchos como la motivación profunda del clima de sospecha, terror y sentencias de muerte que condujo a la conspiración en la que perdió la vida. La violenta damnatio memoriae que, según los dramáticos testimonios de Suetonio y Casio Dione, habría conducido inmediatamente después de su muerte a la demolición de las estatuas que lo retrataban y al borrado de su nombre de las inscripciones públicas, se limitó en realidad a unos pocos contextos y no está confirmada por el número de retratos que han llegado hasta nosotros en Roma y en todo el Imperio.

El relato de la vida de Domiciano se confía a las 58 obras de la exposición de Leiden y a las 36 añadidas para la edición romana: retratos en mármol y bronce de personajes imperiales y dioses, elementos de decoración arquitectónica en mármol blanco y de color y pequeños objetos en oro y bronce.

Los museos que han colaborado en la exposición con sus préstamos son el British Museum de Londres, el Ny Carlsberg Glyptotek de Copenhague, el Musée du Louvre de París, el Nederlandsche Bank, el Rijksmuseum van Oudheden de Leiden y el Badisches Landesmuseum de Karlsruhe, la Gliptoteca de Múnich, los Musei Vaticani, el Museo Archeologico dei Campi Flegrei, el Museo Archeologico Nazionale de Nápoli, el Parco Archeologico de Ostia y, desde Roma, el Museo Nazionale Romano y el Parco Archeologico del Colosseo - Antiquarium Palatino. Entre los préstamos, todos ellos importantes, se encuentran el aureus a nombre de Domizia Longina, esposa del emperador, con la representación de su hijo divinizado procedente del British Museum; el retrato también de Domizia Longina del Louvre; el relieve del Mausoleo de los Haterii en los Musei Vaticani; las cabezas colosales de Vespasiano y Tito divinizadas del Museo Archeologico Nazionale de Nápoli y los fragmentos de la dono Hartwig del Museo Nazionale Romano.

La exposición también se enriquece con obras de la Sovrintendenza Capitolina que normalmente no se exponen al público. Entre los objetos expuestos en el Antiquarium se encuentra uno de los paneles con frescos de la domus romana reensamblados a principios de la década de 2000 en la "Sala E. Pastorelli" del Comando Provinciale dei Vigili del Fuoco en la calle Génova, que se puso a disposición de la exposición gracias a la cooperación entre las dos instituciones.

Entre las esculturas de mármol de los depósitos capitolinos, destacan dos obras poco conocidas del Stadio de Domiziano: el torso de la estatua de Hermes desabrochando una sandalia, sólo visto en la exposición Lisippo en el Palazzo delle Esposizioni en 1995, y la cabeza de un joven sátiro risueño coronado de pino. Entre los que forman parte de la colección permanente de los Museos Capitolinos se encuentra el retrato femenino de la "Dama Flavia" (el llamado "busto Fonseca").

OBRAS, SALAS Y TEMAS

La primera obra e icono de la exposición, tanto en Leiden como en Roma, es el famoso retrato de Domiziano de los Musei Capitolini. Es el punto de partida de la exposición, que se divide en 15 salas y se desarrolla a lo largo de cinco grandes temas: Domiziano, emperador y querido por los dioses; la exaltación de la gens Flavia y la propaganda dinástica; los lugares privados de Domiziano, desde la casa donde nació en la colina del Quirinale hasta el palacio imperial del Palatino y la villa de Albano; la intensa actividad constructora en Roma; el imperio protegido por el ejército y regido por una buena administración.

La estatua del Genio de Domiziano ocupa el centro de la primera sala, dedicada a la fugacidad de la vida, representada idealmente por retratos de niños, en alusión al emperador y a su pequeño hijo muerto prematuramente, y por la vitrina "del tiempo de la vida": sobre la esfera de un reloj, solución conceptual y visual para hacer percibir con inmediatez el paso rápido e inexorable del tiempo, ocho objetos-símbolos simbolizan los momentos cruciales de la vida del emperador, indicados por la mano del puñal que matará a Domiziano. La galería de retratos muestra la evolución de la iconografía de Domiciano a lo largo del tiempo. Acompañan al emperador su padre Vespasiano y su hermano Tito, así como la Augusta Giulia, hija de Tito y Domizia Longina, cuyos refinados peinados son emulados por las damas de la época flavia, pero también su extensa familia, compuesta por libertos y esclavos. La damnatio memoriae decretada por el Senado tras su asesinato fue conmemorada, en cambio, con dos inscripciones y una moneda, en la que se borró su memoria.

El concepto de continuidad dinástica dominó gran parte de las acciones de Domiziano, llevando a la exaltación de la gens Flavia mediante la erección de arcos honoríficos a su hermano divinizado y, en el lugar de su casa natal, mediante la construcción del Templum Gentis Flaviae, un monumento que revivía pero también rompía con el lugar y la tradición del Mausoleo de Augusto. La excepcional cabeza colosal de Tito divinizado y los fragmentos de la Dono Hartwig muestran la majestuosidad conceptual y dimensional del complejo de templos dedicados a la familia Flavia.

El tema de los lugares privados del emperador parte del contexto del Quirinale, la colina en la que nació Domiziano, hasta la grandeza arquitectónica y decorativa de las villas de las afueras de Roma y, sobre todo, del palacio imperial del Palatino, obra del arquitecto Rabirio. Es el lugar donde el emperador aparecía como dominus y donde más se expresaba la opulencia y el lujo flavios, gracias a los nuevos lenguajes arquitectónicos y decorativos, que recurrían al uso masivo de mármoles de colores.

El recorrido por los lugares públicos de Domiziano ilustra la intensa actividad constructiva desarrollada tanto en la reconstrucción de los edificios destruidos por el incendio del año 80 como en la realización de nuevos monumentos funcionales a la propaganda imperial. Entre ellos, el Foro Transitorio, construido por Domiziano pero inaugurado por su sucesor Nerva, y la planificación de una ordenación urbana de la zona entre el Quirinale y el Campidoglio mediante la excavación de la silla de montar que unía ambas colinas. Es posible hacerse una idea de esta intervención a través de un vídeo inmersivo realizado especialmente para la exposición y destinado a convertirse en uno de los productos de comunicación del Museo de los Fori Imperiali. En los edificios de espectáculos (Stadio, Odeon, Anfiteatro Flavio), la aclamación popular era más evidente; la impresión y el ambiente que despertaban en el público se evoca en el molde de la tumba de Quinto Sulpicio Máximo, muerto a los 11 años, cuya inscripción recuerda la brillante participación del niño prodigio en el tercer concurso de poesía griega capitolina, y en la moneda de bronce con la efigie del rinoceronte, nunca vista en Roma antes de los juegos del Anfiteatro encargados por Domiziano.

La sección sobre Domiziano "fuera de Roma, fuera de las fronteras", introducida por el mapa del Imperio, trata de la relación con el ejército y de la actividad constructiva y monumental en las ciudades y territorios del imperio, confirmando.

Episodio 1

Episodio 2

Episodio 3

Episodio 4