Domiziano Imperatore. Odio e amore

Le nouveau lieu d'exposition des Musei Capitolini, la Villa Caffarelli, accueille une grande exposition d'archéologie romaine.

L'exposition Domiziano imperatore. Odio e amore est coproduit par la Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali et le Rijksmuseum van Oudheden de la ville néerlandaise de Leiden ; il est donc le résultat d'un accord culturel de dimension internationale.

Wim Weijland, Nathalie de Haan, Eric M. Moormann, Aurora Raimondi Cominesi et Claire Stocks ont conçu et organisé l'exposition God on Earth. Emperor Domitian , accueillie à Leyde du 17 décembre 2021 au 22 mai 2022, à laquelle la Sovrintendenza Capitolina a participé avec des prêts importants.

En continuité avec elle et en reprenant une partie du projet scientifique et des prêts, la Sovrintendenza Capitolina a développé dans la nouvelle exposition une articulation différente de l'histoire et du parcours d'exposition également grâce à l'ajout de nouvelles œuvres. Le choix du lieu d'exposition était également significatif, dans un endroit fortement lié à l'empereur et luxueusement restauré par lui après l'incendie de 80 après J.-C. : le Tempio di Giove Capitolino, sur les fondations duquel la Villa Caffarelli a été construite.

L'EXPOSITION

A travers les 15 salles de l'exposition, l'exposition raconte l'histoire de Domiziano, figure complexe d'un prince et d'un tyran qui n'a pas été compris par ses contemporains et plus tard par la postérité, qui ont fondé leur jugement sur des sources historiques et littéraires qui lui étaient substantiellement opposées. Plus récemment, l'analyse des sources matérielles, en particulier épigraphiques, a restitué l'image d'un empereur attentif à la bonne administration et aux relations avec l'armée et le peuple, dévoué aux dieux et réformateur de la morale des hommes. Un empereur qui n'a ni exigé ni encouragé la formule autocratique "dominus et deus", considérée par beaucoup comme la motivation profonde du climat de suspicion, de terreur et de condamnation à mort qui a conduit à la conspiration dans laquelle il a perdu la vie. La violente damnatio memoriae qui, selon le témoignage dramatique de Suétone et de Cassius Dione, aurait conduit immédiatement après sa mort à la démolition des statues qui le représentaient et à l'effacement de son nom des inscriptions publiques, était en réalité limitée à quelques contextes et n'est pas confirmée par le nombre de portraits qui nous sont parvenus à Rome et dans tout l'Empire.

Le récit de la vie de Domitien est confié aux 58 œuvres de l'exposition de Leyde et aux 36 ajoutées pour l'édition romaine : portraits en marbre et en bronze de personnages impériaux et de dieux, éléments de décoration architecturale en marbre blanc et coloré, petits objets en or et en bronze.

Les musées qui ont collaboré à l'exposition par leurs prêts sont le British Museum de Londres, le Ny Carlsberg Glyptotek de Copenhague, le Musée du Louvre de Paris, la Nederlandsche Bank, le Rijksmuseum van Oudheden de Leiden et le Badisches Landesmuseum de Karlsruhe, la Glyptothèque de Munich, les Musei Vaticani, le Museo Archeologico de Campi Flegrei, le Museo Archeologico Nazionale de Napoli, le Parco Archeologico de Ostia et, de Rome, le Museo Nazionale Romano et le Parco Archeologico du Colosseo - Antiquarium Palatino. Parmi les prêts, tous importants, figurent l'aureus au nom de Domizia Longina, l'épouse de l'empereur, avec la représentation de son fils déifié provenant du British Museum ; le portrait également de Domizia Longina provenant du Louvre ; le relief du Mausoleo des Haterii dans les Musei Vaticani ; les têtes colossales de Vespasiano et Tito déifiés provenant du Museo Archeologico Nazionale de Napoli et les fragments du Dono Hartwig provenant du Museo Nazionale Romano.

L'exposition est également enrichie par des œuvres de la Sovrintendenza Capitolina qui ne sont pas habituellement exposées au public. Parmi les objets exposés à l'Antiquarium figure l'un des panneaux avec des fresques de la domus romaine remontés au début des années 2000 dans la "salle E. Pastorelli" de la Direction provinciale. Pastorelli" dans la "sala E. Pastorelli" du Comando Provinciale dei Vigili del Fuoco, via Genova, qui a été mise à disposition de l'exposition grâce à la coopération entre les deux institutions.

Parmi les sculptures en marbre provenant des dépôts du Capitole, deux œuvres peu connues du stade Domiziano se distinguent : le torse de la statue d'Hermès détachant une sandale, vu seulement dans l'exposition Lisippo au Palazzo delle Esposizioni en 1995, et la tête d'un jeune satyre rieur couronné de pin. Parmi ceux qui figurent dans la collection permanente des Musei Capitolini, on trouve le portrait féminin de la "Dama Flavia" (le "buste Fonseca").

ŒUVRES, SALLES ET THÈMES

La première œuvre et icône de l'exposition, à Leyde comme à Rome, est le célèbre portrait de Domiziano des Musei Capitolini. C'est le point de départ de l'exposition, divisée en 15 salles et développée selon cinq grands thèmes: Domiziano, empereur et cher aux dieux ; l'exaltation de la gens Flavia et la propagande dynastique ; les lieux privés de Domiziano, de la maison où il est né sur le Quirinale au palais impérial sur le Palatino et à la villa d'Albano; l'intense activité de construction à Roma; l'empire protégé par l'armée et gouverné par une bonne administration.

La statue du Genio de Domiziano est au centre de la première salle, dédiée au caractère éphémère de la vie, idéalement représentée par des portraits d'enfants, faisant allusion à l'empereur et à son petit fils mort prématurément, et par la vitrine "du temps de la vie" : sur le cadran d'une horloge, solution conceptuelle et visuelle pour faire percevoir avec immédiateté le passage rapide et inexorable du temps, huit objets-symboles symbolisent les moments cruciaux de la vie de l'empereur, indiqués par la main de poignard qui tuera Domiziano. La galerie de portraits montre l'évolution de l'iconographie de Domiziano au fil du temps. L'empereur est accompagné de son père Vespasiano et de son frère Tito, ainsi que de l'Augusta Giulia, fille de Tito et de Domizia Longina, dont la coiffure raffinée fait des émules parmi les dames de l'époque flavienne, mais aussi de sa famille élargie, composée d'affranchis et d'esclaves. La damnatio memoriae décrétée par le Sénat au lendemain de son assassinat est au contraire commémorée par deux inscriptions et une pièce de monnaie, sur laquelle son souvenir est effacé.

Le concept de continuité dynastique domine une grande partie des actions de Domiziano, conduisant à l'exaltation de la gens Flavia par l'érection d'arcs honorifiques à son frère déifié et, sur le site de sa maison natale, par la construction du Templum Gentis Flaviae, un monument qui renoue mais aussi rompt avec le site et la tradition du Mausoleo d'Augusto. L'exceptionnelle tête colossale de Tito déifié et les fragments du dono Hartwig montrent la majesté conceptuelle et dimensionnelle du complexe de temples dédié à la famille Flavia.

Le thème des lieux privés de l'empereur part du contexte du Quirinale, la colline sur laquelle Domiziano est né, pour arriver à la grandeur architecturale et décorative des villas hors de Roma et, surtout, du palais impérial sur le Palatino, œuvre de l'architecte Rabirio. C'est le lieu où l'empereur apparaissait comme dominus et où l'opulence et le luxe flaviens s'exprimaient le plus, grâce à de nouveaux langages architecturaux et décoratifs, qui recouraient à l'utilisation massive de marbre coloré.

La visite des lieux publics de Domiziano illustre l'intense activité de construction développée tant dans la reconstruction des bâtiments détruits par l'incendie de 80 après J.-C. que dans la réalisation de nouveaux monuments fonctionnels à la propagande impériale. Il s'agit notamment du Forum Transitoire, construit par Domiziano mais inauguré par son successeur Nerva, et de la planification d'un aménagement urbain de la zone comprise entre le Quirinale et le Campidoglio par l'excavation de la selle de montagne qui reliait les deux collines. Il est possible de se faire une idée de cette intervention à travers une vidéo immersive réalisée spécialement pour l'exposition et destinée à devenir l'un des produits de communication des Musei dei Fori Imperiali. Dans les bâtiments de spectacle (Stadio, Odéon, Anfoteatro Flavio), l'acclamation populaire était la plus évidente ; l'impression et l'atmosphère qu'ils suscitaient dans le public sont évoquées par le moulage de la tombe de Quintus Sulpicius Maximus, mort à l'âge de 11 ans, dont l'inscription rappelle la brillante participation de l'enfant prodige au troisième concours de poésie grecque du Capitole, et par la pièce de bronze à l'effigie du rhinocéros, jamais vue à Roma avant les jeux de l'Anfiteatro commandés par Domiziano.

La section sur Domiziano " hors de Rome, hors des frontières ", introduite par la carte de l'Empire, traite du rapport avec l'armée et de l'activité constructive et monumentale dans les villes et les territoires de l'empire, confirmant la cohésion non seulement militaire mais aussi sociale.

Épisode 1

Épisode 2

Épisode 3

Épisode 4